رسم

لا تزال الحياة على وشك

لا تزال الحياة على وشك

لطالما استخدم الفنانون في كل من التقاليد الغربية والشرقية حياة لا تزال لاستكشاف إمكانيات الفضاء والتكوين والمنظور. أدناه ، يستكشف كينيث ج. بروكتر ، الفنان الذي تمثله شركة آلان أفيري للفنون في أتلانتا وعميد كلية الآداب والعلوم في كلية جورجيا ، ما يجعل حياة سبعة أرواح معروفة بشكل ملحوظ.

نقاط عداد المطبخ

ترتيبات مطبخ Jean Siméon Chardin هي موسيقى الغرفة نوع الحياة الساكنة - مجموعات صغيرة من الأشياء المتواضعة مرتبة بشكل رائع ، كل عنصر بصوته الواضح الخاص به ، كل فارق بسيط واضح للعين. أقل يجعل أكثر.

ما يزال الحياة مع القدح البيضاء يبدو أنه تركيبة هادئة ، لكن شاردان ينزلق في مفاجأة. تقطع سكين التقشير مساحة بين الكوب والفاكهة. يطلق السكين موجة من القمم والانخفاضات التي تسقط تقريبًا الكمثرى البعيدة وتدفع الكمثرى الأخرى بالقرب من الحافة بشكل محفوف بالمخاطر.

الحركة من اليمين إلى اليسار - عكس الاتجاه الذي اعتادت أعيننا على السفر - تضيف التوتر والقوة. ليس هادئا بعد كل شيء. تتعامل السكين مع مشاريع خارج اللوحة ، وجسر بين الأشياء وجانبنا من الحافة - وهو وهم ينجح جزئياً لأن حافة العداد تبدو وكأنها تتدفق تقريبًا مع مستوى الصورة.

إن كيفية إدراك وفهم مستوى الصورة وعلاقته بالفضاء التصوري أمر أساسي للمنظور. يخلق المنظور نافذة في الفضاء ، ويضغط شاردان على سكينه خارج النافذة.

عجائب البطيخ

في لمحة ، بول سيزان لا تزال الحياة مع البطيخ والرمان يتذكر الحياة الساكنة لعداد مطبخ شاردين. تبدو تركيبة سيزان هادئة ، لكنها تحمل غموضًا مثيرًا للقلق.

بدلًا من السكين ، تُدفع سيزان البطيخ في الترتيب لتحريك الأشياء. ردا على ذلك ، يميل المصفق إلى اليسار ، كما لو دفع في قاعدته. لكنها لن تسقط. الزاوية ليست رد فعل جسدي لكتلة البطيخ بل هي رد فعل تركيبي لتوجه الوزن البصري للبطيخ.

لا تزال حياة شاردان غامضة ، كما لو كانت عميقة في المطبخ ، بعيدًا عن النافذة. الظل هو عنصر أساسي في التكوين ؛ الظل المصبوب على الحافة أمر مهم لوهم مقبض السكين.

وبالمقارنة ، فإن تركيبة سيزان هي تقنية ألوان مائية كلاسيكية شفافة ، مفتوحة على الورق الأبيض ، متجدد الهواء والضوء. بدلاً من النمذجة ، تعدل Cézanne الألوان. بالتصحيح عبر اللوحة ، يتنقل بين الأشكال ، ويؤسس الضوء والظل والضوء المنعكس.

تأتي كتلة البطيخ من الأزرق الغامق ، وهو أغمق من لون البطيخ الأخضر ولكنه لا يزال نظيفًا ، "غير مظلل". السمة المميزة لتأثير الانطباعية على لوحة سيزان ، الأزرق هو لون الظل خارج الأبواب. لابد أن سيزان أقامت بالقرب من النافذة.

الحافة القريبة من الطاولة ، التي يبدو أنها تتدفق مع مستوى الصورة ، تؤسس التكوين كما هو الحال في لوحة شاردان. لكن إفريز الأشياء يبعد مسافة للخلف أو لأعلى ، اعتمادًا على ما إذا كنت تقرأ المساحة على أنها وهم أو طائرة مسطحة مسطحة.

ينذر سيزان كلاهما بإعلان ثورة الحداثة التي من شأنها أن تقلب المساحة التصويرية التقليدية. نحن ننظر لأسفل على الطاولة ، لذا يجب قراءة "أعلى" على أنها "رجوع". ولكن من حيث يبدو أن البطيخ يلمس الإطار - وهي ظاهرة تسمى التعلق الكاذب - فهي عبارة عن هبوط مستقيم في مقدمة الطاولة.

إن الإحساس بأن الطاولة تسقط مباشرة أو تنحني لأعلى باتجاه العين يتعارض مع المنظور. تنتهك لوحة سيزان الافتراض الأساسي في المنظور - وهو أن هناك وجهة نظر ثابتة واحدة.

كل شيء عن الجو - في الحياة الساكنة

إن المنظور الجوي - الضبابية وتحولات الألوان التي توحي بالهواء والمسافة - هي سمة من سمات فن المناظر الطبيعية ، ولكن لها نظير غير رسمي في الحياة الساكنة. يضع تركيز شاردان الناعم والحواف غير الواضحة الهواء حول أجسامه. إنه يساعد على الوهم بأن الكوب والفواكه يجلسان على رف حقيقي ويدعم الانتقال من الأشياء من خلال المساحة القصيرة إلى الجدار الخلفي غير الواضح.

تشبه خطوط سيزان المكسورة والطلاء المرقق حواف شاردان الضبابية. سيزان يرسم ويعيد رسم أغراضه. التأثير هو مثل رسم تخطيطي حيث يتم وضع كل السكتة الدماغية المتتالية على الخطوط ، باستثناء أن الخطوط العريضة لسيزان تميل إلى نشر الأشكال.

بدلاً من الوهم ، تشير الخطوط المكسورة التي تشبه الرسم والطلاء المرقع إلى جو ومساحة حتى أثناء تسطيحهم ولصق كل شيء على مستوى الصورة.

اللون والتكوين

في باقة من الزهور، يستخدم Odilon Redon تألق الباستيل الجاف المخملي لتصوير الزهور بلون نقي مضيء. يمكن للظلال والخلفية المظلمة أن تجعل زهور Redon الزاهية متألقة ، لكن الظلال لها ثمن.

كما يعلم كل رسام ، فإن التظليل يغمق ويزيل الصبغات الزاهية. لتجنب البهتان ، يتجنب Redon غالبًا التظليل. حيث يحتاج إلى الظل ، كما هو الحال في الجانب الأيسر من المزهرية ، يستخدم اللون الأزرق الداكن المرتبط باللون الأزرق الفاتح.

الظل الأزرق نقي ، مشبع ، وأزرق غير مظلل. تدرجات الألوان الداكنة حول المزهرية و "الظل" بعض الأوراق والبتلات. اللون والملمس يلفان الزهرية في مكانها ، نصف صلب ، نصف جو. باقة من الزهور يقف في عالم من الألوان النقية - أثيري ، يشبه الحلم ورؤية.

الحياة الساكنة الاستراتيجية

إن تجميع الأشياء في مجموعة ضيقة هو استراتيجية تركيبية مثبتة. في باذنجان، تشارلز ديموث يحتضن ثلاث باذنجان في قطعة قماش مجعدة. التحدي هو إعطاء دور تركيبي للفضاء المحيط. مفرش المائدة المجعد ، معظمه من الورق الأبيض ، يعمل كرقائق للباذنجان. يعزز اللون الأبيض وزنهم الأسود والأرجواني الدرامي.

لتنشيط الفضاء الخالي الأبعد ، تهدف Demuth السيقان وظلالها القافية من الكتلة المركزية. ثم ، للانتقال من القماش إلى الفضاء وتثبيت الباذنجان على السطح ، يقوم Demuth بتشكيل الطيات في هياكل بلورية تضيق في الخطوط التي تصل إلى حواف الورق. يتذكر هذا التكتيك جذوره في الدقة ، مع مصدرها في التكعيبية.

يمكننا أيضًا قراءة التركيبة عكسيًا - من الفضاء إلى الخطوط ومن الخطوط إلى الطيات - مع ظهور الباذنجان الذي ينمو من الظلال والورق. إلى الأمام ، يتدحرج الباذنجان إلى الأمام على مستوى مرتفع. يمكن للدفع أن يدفعهم إلى حضننا.

نهج شرقي

إن إنشاء الشكل والفضاء من مسطح فارغ فارغ هو الاستراتيجية الأساسية للواقعية والوسائل الأساسية للرسم في الفن الغربي. منظور يخلق وهم الفضاء من أجل وضع الأشياء الصلبة والاحتفاظ بها. في المنظور الغربي التقليدي ، كل شيء - الشكل ، الفضاء ، التعامد ، المقياس النسبي - مشتق من "نقطة محطة" حقيقية أو متخيلة.

لا تزال حياة شاردان تتبع القواعد. تحدد نقطة المحطة مستوى العين ، ويتم وضع مستوى العين بوضوح فوق حافة الكوب غير المنتظمة. كما يثير تشاردن القواعد - على عكس مبدأ تقليص الحجم مع المسافة ، يضع تفاحة كبيرة في الخلف.

يصور الرسم الصيني التقليدي الفرشاة الشكل والفضاء بوسائل مختلفة لا تتوافق مع المنظور الغربي ، الذي ينظم صورة حول وجهة نظر واحدة. في شنغ قوه الخوخ البالغ من العمر ألف عام، كل كائن يخلق مساحة كافية لنفسه. بقية الورقة مسطحة ، بيضاء وفارغة ، تقبل الشعر.

صور وقصائد

يتعارض المنظور الغربي الكامل مع التقليد الشرقي للصور والقصيدة كشركاء متساوين في عمل فني. الخط مسطح ومجرّد ، لذلك لا يمكن أن يكون الشكل مستديرًا جدًا - فالمسطح والجولة لن يجلسان معًا بشكل جيد في الفضاء الوهمي.

يحدد Guo بوضوح منحنى وحجم سلة الخوخ. لكنه يكسر المقبض بحيث يبدو أن غصن الأوراق يتداخل معه. في الفجوة ، يوجد ورق مسطح وشكل ضمني في وقت واحد. عند هذه النقطة ، يبدو المقبض والأغصان مثل الخط ، مثل الرسم التجريدي المسطح.

كان شاردان قد ظلل الخوخ لتدوير الأحجام ثم رسم الظلال المصبوبة لوضعها في الفضاء. تشبه لوحة Guo لوحة Demuth - جمال اللون النقي أكثر أهمية من الحجم المحقق بالكامل.

يصمم قوه جلود الخوخ بمهارة بحيث ينزف الخوخان معًا. لتمييزها دون تظليل ، وللحفاظ على الرؤية الشعرية للجمال ، يتخبط قوه ورقة بينهما. القليل من الخوخ يطل من خلال نسج السلة يضعها في مكانها - لا حاجة للظلال. توحي الحيل التركيبية لـ Guo بما يكفي.

على عكس التوقعات بأن الأشياء تبدو أصغر مع المسافة ، يضع Guo الخوخ الأكبر في الخلف (مثل Chardin!) لمجرد أنه يحتاج إلى خوخ كبير هناك لتحقيق التوازن. بقطر 6 و 7 بوصات ، كلا الخوخ كبير حقًا. مع عدم وجود جدول أو خلفية ولا شيء لإظهار المقياس النسبي ، فإنها تبدو أكبر من الحياة.

تصف قصيدة قوه الخوخ بحجم الدونو - بحجم كرة السلة. الرسالة في العديد من الحياة الساكنة الغربية - لا تزال حياة الغرور ، على وجه الخصوص - هي أن الجمال يتلاشى والوفيات حول الانحناء. على النقيض من ذلك ، تهدف الصور الصينية إلى جلب الحظ الجيد والعمر الطويل إلى المنزل.

ابتسم للخوخ العملاق واستمتع بمباركة القصيدة:

الخوخ من شجرة عمرها ألف عام بنفس الحجم

كما هو -

يلتقطهم القديسين القدامى لتحضير النبيذ ؛

رشفة واحدة من هذا النبيذ يمكن أن تجلب حياة طويلة وطويلة

وبشرة وردية باقية.

فوضى مسيطر عليها

ترتيب تكوين على سطح مستو يزيل الحجم والعمق. العمق ضحل في وهم ترومبي لوويل. الصورة والصورة الطائرة واحدة تقريبًا واحدة. في وليام هارنيت رف إلكتروني للفنانوالكلمات هي صور ، وتتعايش بدون صراع مكاني.

يتميز الترتيب بمظهر عشوائي ، كما لو أن Harnett نظر إلى الحائط واكتشف تكوينًا. على العكس من ذلك - يتم وضع كل شيء على هذا النحو. يوحد مربع الشرائط المركز ، لكن الجوانب ليست متوازية تمامًا - فقط بما يكفي لإحداث توتر ديناميكي.

تبدو البطاقات والأظرف المطوية خلف الشرائط عشوائية. لكن أعيننا تجد أنماطًا ومحاذاة وتلميحًا للتماثل الشعاعي. مثل المدن على الخريطة ، يسيطر كل شيء ، عقدة وبقعة على المساحة المحيطة.

وضع Harnett هذه البقع بعيدًا عن بعضها البعض وقريبًا بما يكفي بحيث لا تظهر الفجوات بينهما غير مزدحمة ولا فارغة وغير مدروسة. دفع شيء ما بوصة ، ويخرج التصميم من الضرب. البقع الخلفية والحبوب الخشبية ، مثل الضوضاء البيضاء ، تحمل بقية المساحة.

فرصة محسوبة

من الصعب إنشاء العشوائية الحقيقية. لتطبيع سرير من زهور الأقحوان ، يقذف البستانيون المصابيح ويزرعونها في المكان الذي تقع فيه بالضبط. حاول وضعها بشكل عشوائي ، وستقوم بعمل نمط. قد يكون الرسم أثناء السكر مثل قذف بصيلات الزهور.

النقش على اقترض رياح الربيع لكتابة الرخاء يدعي أنه تم إنشاؤه في "شرفة زهرة في حالة سكر". من الممتع أن أتخيل الفنان وهو مخمور ، لكني لا أشتريه. نعم ، التركيبة غريبة الأطوار وحرة الحركة - الأواني والسلال تميل وتتأرجح ، ولا يمكن أن تدعم التعريشة الضخمة الكتلة المزدهرة للفاوانيا. ولكن كل ذلك عن الغرور الشعري. كل شيء يربط ويوازن.

الكتلة المرئية للخط ، والتي كانت على الأرجح آخر شيء تم رسمه ، تحمل المساحة عبر القمة. على الجانب الأيسر ، وقع الفنان باسم مستعار: "Cloud on a Mountain Peak". مع رأسه في الغيوم ، مخمورا بفصل الربيع ، يتسكع في شرفة زهرة السكران ، بطريقة أو بأخرى كان مخمورا. ربما فقد توازنه ، لكن تكوينه معلق معًا.

ظهرت نسخة من هذه المقالة ، كتبها كينيث ج. بروكتر ، لأول مرة في مجلة الفنانين. اشترك هنا حتى لا يفوتك العدد الأخير.


شاهد الفيديو: What I learned from going blind in space. Chris Hadfield (ديسمبر 2021).