ملامح الفنان

توماس كول ، الأب المؤسس لرسم المناظر الطبيعية الأمريكية

توماس كول ، الأب المؤسس لرسم المناظر الطبيعية الأمريكية

بالاعتماد على التأثيرات من جانبي المحيط الأطلسي ، لفت توماس كول الانتباه إلى مجد البرية الصرفة والنظام الزاحف للحضارة.

كتب الرسام توماس كول (1801-1848) في مقال عام 1836: "إن أكثر الخصائص المميزة وربما الأكثر إثارة للإعجاب للمشهد الأمريكي هي وحشيته". "إنه الأكثر تميزًا لأنه في أوروبا المتحضرة تم تدمير أو تعديل السمات البدائية للمشهد منذ فترة طويلة."

من خلال فهمه القوي للطبيعة البدائية للأرض نفسها ، يمكن تسمية كول بحق الأب المؤسس لرسم المناظر الطبيعية الأمريكية. كان فنانًا نقلت أعماله الروعة الهائلة من الحياة البرية في العالم الجديد بشكل مباشر وحيوية تميزه عن الرسم الأوروبي. ومع ذلك ، مع نمو طموحاته ، شكل عمل كول نقدًا عاطفيًا للقيم الأمريكية الجديدة ، مع احتضانها للتجارة الخام ، والتصنيع المترامي الأطراف ، وتدمير البيئات الطبيعية سعياً وراء المكاسب.

أكثر من مجرد محافظ ، أخذ نظرة شاملة لطبيعة التفاعل البشري مع المناظر الطبيعية. رأى التاريخ البشري كقوس عريض تفسح فيه البرية المجال للحرث وتنهض المدن من القرى لتشكل حضارات عظيمة فقط تقوضها فسادها وفسادها لتقع في الخراب النهائي.

سنوات التكوين

يجب أن تكون رؤية كول حول كيفية تأثير النشاط البشري على المناظر الطبيعية قد تكونت في سن مبكرة. ولد في إنجلترا في بولتون ، لانكشاير ، وهي مرتع للثورة الصناعية حيث تقع المصانع والمدرجات الكئيبة لإسكان العمال في وادي نهر طويل.

كانت المناظر الطبيعية المحيطة بها أكثر أو أقل فتحًا ، وهو تجاور لم يكن من الممكن أن يضيع على الصبي. كانت عائلة كول من الطبقة المتوسطة بشكل متواضع ، وتلقى تعليمًا قصيرًا وغير سعيد قبل أن يتم تدريبه على نقاش في تشورلي ، لانكشاير ، في سن الثالثة عشرة.

كان دين الأسرة كالفينية ، وهي طائفة بروتستانتية معارضة تقدر ، من بين أمور أخرى ، فضل العمل الشاق. لم يثبت هذا على ما يبدو أنه كافٍ لنجاح والد كول ، الذي قام بسلسلة طويلة من المشاريع التجارية الفاشلة.

بعد Chorley ، انتقلت العائلة إلى ليفربول ، حيث عمل الشاب توماس لنقش وربما شاهد لأول مرة نقوش لوحات يومه. في عام 1818 هاجرت العائلة إلى الولايات المتحدة ، ووجد كول نفسه يعمل مرة أخرى في عملية النقش ، هذه المرة في فيلادلفيا.

حتى الآن كان قد تصور طموح أن يصبح رسامًا وتلقى تعليمات من رسام بورتريه متنقل ، جون شتاين ، الذي قدم كول دليلًا على الرسم ، والذي وصفه لاحقًا بأنه "موضح بالنقوش ، ومعالجة التصميم والتكوين واللون. كان هذا الكتاب رفيقي ليلا ونهارا ... نما طموحي ، وفي تصوري تخيلت مجد كونه رساما عظيما ".

المكان المناسب الوقت المناسب

رمى كول نفسه في السعي وراء "كونه رسامًا عظيمًا" ، متبنيًا عادة الرسم مباشرة من الطبيعة. سمح له هذا النهج بالتقاط ملامح المشهد الأمريكي ، غير مثقلة بالقوالب النمطية الأوروبية.

كان أيضًا محظوظًا في هذا الوقت لاستلام لجنة نقلته إلى منطقة البحر الكاريبي ، حيث عاش بشكل مباشر بيئة استوائية بكل ثروته من النباتات الغريبة. في عام 1825 ، انتقل كول إلى نيويورك ، على أمل تأسيس مهنة كرسام.

من وجهة نظر اقتصادية ، لم يكن بإمكانه اختيار لحظة أفضل. كانت نيويورك تعج بالتجارة ، وكانت قناة إيري على وشك الافتتاح ، مما أدى إلى إنشاء المدينة كنقطة محورية للتجارة إلى الغرب الأوسط عبر نهر هدسون. علاوة على ذلك ، كانت التجارة السياحية قد بدأت للتو ، مدعومة بالاهتمام بالمناظر الطبيعية البرية في وادي هدسون.

افتتح منزل كاتسكيل ماونتن هاوس عام 1824 ، ويقدم آفاقًا لا مثيل لها وأماكن إقامة حضارية. لذا ، في صيف عام 1825 ، أخذ كول سفينة بخارية فوق هدسون واكتشف المشهد الذي سيصبح مصدر إلهامه.

البقاء في ضواحي Catskill ، المدينة التي سيستقر فيها في نهاية المطاف ، قام بعمل عدد من الرسومات التي طورها لاحقًا إلى مجموعة من اللوحات التي تضعه على طريق النجاح. عرضوا في نافذة متجر في نيويورك في ذلك الخريف ، لفتوا انتباه جون ترمبل ، رئيس الأكاديمية الأمريكية للفنون الجميلة. أدرك على الفور وجود صوت جديد وأصلي واشترى إحدى الصور.

واسع ، منظر بري

لفهم ما كان مبتكرًا للغاية حول صور توماس كول ، فكر في عمله المبكر ، منظر القمة المستديرة في جبال كاتسكيل (صباح مشمس على هدسون). بالنسبة للعارض العادي ، قد يبدو متماشياً إلى حد كبير مع رسم المناظر الطبيعية الأوروبية في أوائل القرن التاسع عشر ، مع أرضه الدافئة ، وقيم الدرجة اللونية المتدرجة بعناية والمنظور الجوي العميق.

ما هو غير عادي هو نوع من الصرامة المفاجئة في التكوين ، واتجاه ساذج تقريبًا ، بالإضافة إلى نهج مباشر لفكرة البانوراما. يأتي الشعور بالصلابة من الشكل الجريء للجبل على اليسار ، الذي يسيطر وجوده المظلم الغامض على اللوحة. تظهر مجموعة من الأشجار التي تم تفجيرها وجذع شجرة متضخمة ، متضخمة ضد هذا ، في ضوء ساطع ، بشكل كبير القوى الغاشمة للطبيعة.

تحوم حول الوادي غيوم ضبابية مختلفة. يوجهون عين المشاهد إلى الخلفية العميقة حيث يتسلل نهر هدسون إلى المناظر الطبيعية.

يمكن رؤية عدد من السفن على سطح النهر. يتم وضع المشاهد بشكل فعال في وجهة نظر قيادية ويترك للتفكير في تداعيات كل ما يمكن أن يراه: الصلابة الأبدية للجبل ، وقوى الرياح القاسية والمواسم ، وزحف النشاط البشري في المسافة البعيدة .

كان عرض المناظر البانورامية رائجًا في ذلك الوقت ، وعرض عدد من الفنانين أعمالًا في صالات عرض مخصصة لهذا الغرض في كل من لندن ونيويورك ، حيث وقف المشاهد على منصة وقام بمسح رؤية 360 درجة للمدينة أو فيستا. في مثل هذا الإعداد ، يصبح الفنان نوعًا من الوسيط ، مما يؤثر على وضع المشاهد في التجربة بدلاً من توفير بديل للتجربة من خلال الفن.

الاختلافات في المناظر الطبيعية

كسب اعتراف ترمبل مقدمات كول للدوائر الداخلية للرسم الأمريكي بالإضافة إلى مؤيديه ورعاته. من خلال هذا الاتصال ، التقى كول بدانيال وادزورث ، وريث ثروة تجارية كبيرة ، الذي دعا كول لرسم المدينة العقارية للقطب المالي ، مونتي فيديو ، في ولاية كونيتيكت.

من خلال رسم منظر بانورامي آخر ، تابع كول موضوع مواجهة البرية والحضارة. هنا ، تذوب الأراضي المزروعة بعناية في البرية المحيطة في علاقة متناغمة بشكل معقول.

ليس الأمر كذلك في مشروعه التالي ، تم تنفيذ زوج من اللوحات في ما أسماه "نمطًا أعلى من المناظر الطبيعية مما جربته حتى الآن". يُظهرون ، على التوالي ، إطلالة على جنة عدن وطرد جنة عدن.

في البداية ، استخدم كول تجربته السابقة للنباتات الاستوائية لإنشاء نسخة غنية من الجنة الأرضية. في الثاني ، استدعى سيناريو ميلودرامي يتم فيه إخراج آدم إلى الظلام البري والصخري لعالم بدائي.

لهذا تأثر إلى حد كبير بتأليف جون مارتن (1759-1854) ، وهو فنان ذو بصيرة إنجليزية عرفه كول من خلال المطبوعات. هذه المرة ، ومع ذلك ، أساء كول الحكم على سوقه ، ولم يكن هناك محتجزون فوريون للأعمال.

مع نجاحه المبكر والآن هذا الفواق ، بدأ الفنان يعتقد أنه قد يكون من الجيد العودة إلى أوروبا لفترة من الوقت. يمكنه تحسين مهاراته والتعرف على الرسم الأوروبي مباشرة.

التأثيرات الإنجليزية

أبحر كول إلى إنجلترا في مايو 1829 ، ووصل إلى لندن في الوقت المناسب للقبض على نهاية المعرض السنوي للأكاديمية الملكية في سومرست هاوس ، حيث رأى عمل جي إم دبليو. تورنر شخصيا لأول مرة.

أثار تورنر (1775–1851) ، الرسام الأول للعصر ، إعجاب كول بنطاق وقوة خياله. كان كول أقل إعجابًا عندما التقى بالفعل بالفنان العظيم. كتب كول: "إنه يبدو كرجل ملاح ، زميل لسفينة ساحلية ، وكانت أخلاقه متوافقة مع مظهره". "بالكاد أستطيع التوفيق بين ذهني وفكرة أنه رسم تلك الصور الكبرى."

كان كول أكثر ارتياحًا مع جون كونستابل (1776–1837) ، الذي شكل معه علاقة صداقة وكانت وجهات نظره المحافظة أكثر انسجامًا مع رأيه.

ربما كان التأثير الأكثر أهمية خلال إقامة كول الإنجليزية هو مشاهدته لوحتين من تأليف كلود لورين (1600–82) في المعرض الوطني ، على وجه الخصوص ميناء مع صعود القديس أورسولا. من خلال تأثيرات الضوء اللامعة والمعالجة الرائعة ، ضمت لوحات لورين مشاهد سردية من مصادر كتابية وكلاسيكية بطريقة شعرية حقًا. كتب كول: "... بالنسبة لي ، هو أعظم رسامي المناظر الطبيعية ..."

التأثيرات الإيطالية

من إنجلترا ، سافر كول إلى فلورنسا في مايو عام 1831. في الشركة الودودة لمجموعة من الرسامين الأمريكيين المغتربين ، قام برسم رحلات إلى الريف وحضر دروسًا في الرسم على الحياة في Accademia di Belle Arti di Firenze ، وملء حفرة في تعليمه الفني المجزأ.

في فبراير 1832 ، انتقل إلى روما ، حيث كان مسرورًا برسم الأنقاض ، ولا سيما المدرج ، الذي تم تضخيمه بعد ذلك وقدم صورة قوية عن زوال الحضارة. كما أنه استمتع بالفرصة لرسم ورسم المناظر الطبيعية التي عملت فيها لورين ، رومان كامبانيا.

حتى الآن ، تبنى كول الفن الأوروبي لرسم رسومات زيتية في المناظر الطبيعية ، حاملاً الطلاء في مثانات الخنازير والعمل مع حامل صغير ومظلة. هذه الممارسة ستثري عمله بشكل كبير.

مسار الإمبراطورية

بالعودة إلى نيويورك في أواخر عام 1832 ، تم أخذ كول بفكرة دورة من اللوحات التي من شأنها تتبع عملية تفاعل الإنسان بالكامل مع المناظر الطبيعية. كان يجب أن يكون بعنوان مسار الإمبراطورية.

ابتكرها أولاً في لندن ، وكتب ملاحظات في كراسة الرسم الخاصة به. كان المخطط بسيطًا ولكنه كبير. سيتم وضع خمس لوحات في نفس الموقع تظهر المراحل الخمس للحضارة. الأول سيظهر برية يسكنها أناس بدائيون ، والثاني سيظهر أرضًا مزروعة جزئيًا مع الفلاحين. والثالثة هي ارتفاع الحضارة ، "مدينة رائعة مع أكوام من العمارة الرائعة" ، كما وصفها (مسار الإمبراطورية: إكمال الإمبراطورية). الرابع سيظهر معركة مع انهيار وتدمير المدينة (مسار الإمبراطورية: الدمار) ، والخامس سيظهر "مشهدًا من الأنقاض ، إيجار الجبال ، زحف البحر ، المعابد المتداعية".

خطط كول للعمل على نطاق واسع ، ونظرًا إلى أنه سيكون مهمة ضخمة ، نظر حوله إلى الراعي. في النهاية ، كلف Luman Reed ، وهو تاجر متقاعد ، الصور لمنزله الجديد في قرية Greenwich ، وبدأ كول العمل في عام 1834 في الاستوديو الخاص به في Catskill.

مسار الإمبراطورية ... يستمر

بحلول شتاء 1835-1836 ، كان الفنان يعمل بجد إتمام الإمبراطورية، ثالث وأكبر لوحة من السلسلة ، مشهد يضم العمارة المعقدة والحشود الضخمة. بحلول هذا الوقت كان قد كان طويلا في مشروعه لدرجة أنه كان يخشى أن يبدأ عالم الفن في نيويورك في نسيانه.

حصل على إذن من راعيه لقضاء بعض الوقت في رسم منظر طبيعي ليتم عرضه في المعرض السنوي للأكاديمية الوطنية للتصميم. اختار مشهدًا رسمه في وقت سابق من العام ، وهو منظر لنهر كونيتيكت من جبل هوليوك (منظر من جبل هوليوك ، نورثهامبتون ، ماساتشوستس ، بعد عاصفة رعدية - The Oxbow).

مرة أخرى ، رسم الفنان منظرًا بانوراميًا ، هذه المرة وضع نفسه في وسط التكوين ، يعمل بفرشاة محملة بينما تقف مظلته في مكان قريب. يظهر الجانب الأيسر من المنظر المناظر الطبيعية في حالة برية ، وعلى اليمين نرى وادًا مزروعًا ، مقسمًا إلى حقول ومساحات من الغابات الواضحة.

تشير اللوحة إلى أن هذا التحول سيكون مستمرًا ، وعلامة الاستفهام التي شكلها النهر المتعرج تبدو موحية. هل سنسمح بحدوث ذلك هنا؟

كان كول يعمل خلال رئاسة أندرو جاكسون ، أحد دعاة التوسع التجاري والنمو غير المحدود ، الذي كانت سياساته تسرع التغييرات في المشهد - وهو التطور الذي شجبه كول. مع تقديمها الفخم والحيوي ، وفهمها العميق للأرض وجدلها الضار ، Oxbow، الذي تم إعدامه في خمسة أسابيع فقط ، ربما يكون أعظم عمل لكول.

تلقت اللوحة القليل من الإشادة عندما تم عرضها لأول مرة ، لكن الأجيال اللاحقة أصبحت تعترف بإنجازها. من ناحية أخرى، مسار الإمبراطورية حصل على اهتمام عام هائل عندما تم عرضه في الأكاديمية الوطنية للتصميم في وقت لاحق عام 1836.

تراث متعال

ذهب كول ليصنع العديد من اللوحات الجميلة ، ولكن للأسف ، توفي عن عمر يناهز 47 عامًا ، بعد مرض قصير. كان إرثه كبيرًا ، على الأقل من خلال تلميذه ، كنيسة فريدريك إدوين (1826-1900) ، الذي سيصبح أعظم رسام أمريكي في جيله.

وبمعنى أوسع ، أعطى كول شرعية لفكرة الرسم الأمريكي الحقيقي ، تلك التي بنيت على ثراء الفن الأوروبي ولكنها تبنت انفتاحًا جديدًا ومباشرة للرؤية.

في حديثه في جنازته ، لاحظ الشاعر ويليام كولين براينت أن لوحات كول "لا تضربنا أبدًا على أنها شخصية متوترة أو مجبرة. يعلمون ولكن ما ظهر تلقائيا في ذهن الفنان ؛ كانت الاتصالات المخلصة من كيانه الأخلاقي والفكري ".

مقال بقلم جون أ. باركس.

ظهرت نسخة من هذه القصة في مجلة الفنانين. لاستلام المجلة ،انقر هنا للاشتراك.


شاهد الفيديو: ارسم بنفسك اسهل منظر طبيعى بلونين فقط غروب الشمس (شهر نوفمبر 2021).